《在床上》： 休闲约会的选择
更新：2006/1/23
作者：宁波大剧院
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上海的话剧爱好者知道杨昕巍这个名字，多半是因为近年来他一手把慕容雪村的“青春残酷三部曲”搬上了上海的话剧舞台。
有人说，他用“海派话剧”的轻松调子消散了原作中本来杀气蒸腾的嚣张气焰，有人则认为这是商业话剧必然要做的选择，
大家说得都有道理，但谁让眼下是道理最不值钱的行情。到底要做什么样的话剧？这个问题归根结底还是要交给市场回答。“三部曲”的票房都不错，可今年杨昕巍换了个路子，应着年末的时令，推出了一档贺岁话剧《在床上》，讲述了两对小两口，外加一个妈，围绕一张床的使用权而展开的故事，上演了一幕白领轻喜剧。
导演说，这是他“青春温馨”的转型之作，不再追求什么深刻，一定要通俗，一定要浅薄，只希望观众能进剧场来，热烘烘地过一个新年。《在床上》就是这样一部作品，它唯一出位的就只有名字，戏中内容涉及到时下都市年轻人多维的生活情态：职场的艰辛、收支的局促、情感的波折、父母的关爱……没有污言，没有暴力，没有动辄“苦大仇深”的离弃、背叛与冲突，简单、直白，不时冒出一点无伤大雅的幽默与感伤的《在床上》，自始至终都严守着所有主流价值观的边界，直到最终完成亲情友情爱情的大团圆。
贺岁话剧显然和冯小刚的贺岁电影有着异曲同工的元素：一个略显荒诞而温情的故事，尽量搞笑的台词，“笑点”或许还经过周密安排和计算，试图通过几个人的经历反映更大的城市生活。看得出，《在床上》想用多种的手法来保证这部戏的“贺岁”效应，于是有了一个性感干净的剧名，有搞笑和煽情，爱情，友情，亲情一应俱全。一个半小时的演出中，前半部分显然更好看些，场内笑声不断，而下半场自“妈妈”出来后，煽情就有些过头了。
在杨昕巍一些列话剧中，《在床上》留给人们的印象肯定不如《今夜请将我遗忘》那么深，无论从剧本、创意、表演、制作来看都无甚特别之处，但是对于坐在台下的观众来说，《在床上》却会是时逢新年休闲约会的不错选择——除了和爱人来看，还能带上你的母亲。
话剧并不总是高深激越的玩意，上海的导演们早就明白了这一点。“青春残酷三部曲”是杨昕巍风格最为尖锐的话剧，其中并不是没有“温馨”的影子。与盘踞在京沪粤三地大学周边自费排戏免费演出的文学青年们相比，主流的话剧导演们基本上已经都走上了一手抓艺术一手抓票房的商业之路。在笑声和感动中辞旧迎新，这个想法很不错，除了冯小刚，年底了我们就不能多找些乐子吗？只是希望来年的贺岁话剧，笑声和感动更多一些，更来自内心。
有人说，他用“海派话剧”的轻松调子消散了原作中本来杀气蒸腾的嚣张气焰，有人则认为这是商业话剧必然要做的选择，
大家说得都有道理，但谁让眼下是道理最不值钱的行情。到底要做什么样的话剧？这个问题归根结底还是要交给市场回答。“三部曲”的票房都不错，可今年杨昕巍换了个路子，应着年末的时令，推出了一档贺岁话剧《在床上》，讲述了两对小两口，外加一个妈，围绕一张床的使用权而展开的故事，上演了一幕白领轻喜剧。
导演说，这是他“青春温馨”的转型之作，不再追求什么深刻，一定要通俗，一定要浅薄，只希望观众能进剧场来，热烘烘地过一个新年。《在床上》就是这样一部作品，它唯一出位的就只有名字，戏中内容涉及到时下都市年轻人多维的生活情态：职场的艰辛、收支的局促、情感的波折、父母的关爱……没有污言，没有暴力，没有动辄“苦大仇深”的离弃、背叛与冲突，简单、直白，不时冒出一点无伤大雅的幽默与感伤的《在床上》，自始至终都严守着所有主流价值观的边界，直到最终完成亲情友情爱情的大团圆。
贺岁话剧显然和冯小刚的贺岁电影有着异曲同工的元素：一个略显荒诞而温情的故事，尽量搞笑的台词，“笑点”或许还经过周密安排和计算，试图通过几个人的经历反映更大的城市生活。看得出，《在床上》想用多种的手法来保证这部戏的“贺岁”效应，于是有了一个性感干净的剧名，有搞笑和煽情，爱情，友情，亲情一应俱全。一个半小时的演出中，前半部分显然更好看些，场内笑声不断，而下半场自“妈妈”出来后，煽情就有些过头了。
在杨昕巍一些列话剧中，《在床上》留给人们的印象肯定不如《今夜请将我遗忘》那么深，无论从剧本、创意、表演、制作来看都无甚特别之处，但是对于坐在台下的观众来说，《在床上》却会是时逢新年休闲约会的不错选择——除了和爱人来看，还能带上你的母亲。
话剧并不总是高深激越的玩意，上海的导演们早就明白了这一点。“青春残酷三部曲”是杨昕巍风格最为尖锐的话剧，其中并不是没有“温馨”的影子。与盘踞在京沪粤三地大学周边自费排戏免费演出的文学青年们相比，主流的话剧导演们基本上已经都走上了一手抓艺术一手抓票房的商业之路。在笑声和感动中辞旧迎新，这个想法很不错，除了冯小刚，年底了我们就不能多找些乐子吗？只是希望来年的贺岁话剧，笑声和感动更多一些，更来自内心。
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